En tant qu’artiste, Lasse Berghagen n’était pas cool, dur, branché, exclusif ou supérieur à son public. Il était tout le contraire : ouvert et accueillant. Il portait sa célébrité avec une modestie désarmante. Son corps de danseur, grand et longiligne, pouvait être porté avec un mélange bien équilibré d’élégance pimpante et de maladresse implicite.

Son swing – fort mais discret – était un mélange de swing d’accordéon, d’un peu de pop et d’une touche latine désarmante et joyeusement fanfaronne (comme dans « An Evening in June » ou la figure de cha-cha-cha triomphante qui termine « Stockholm in My Heart »).

C’était un artiste qui ne donnait à personne l’impression d’être aliéné, stupide ou non initié. Au contraire. Le message fondamental de Lasse Berghagen à son public était – pour emprunter une phrase ailée au poète Göran Sonnevi, un poète assez différent de la même époque – « nous ne sommes pas de la merde ».

Mais Lasse Berghagen l’a bien sûr exprimé différemment, sans colère, avec une musique enjouée, presque enfantine, et une sorte d’amitié pure dans son ton – également presque enfantin.

Il a poétiquement résumé le fort sentiment de perte qui a imprégné les changements sociaux des années 60 et 70 avec une chanson sur l’ours en peluche de son enfance appelé Fredriksson. L’année où ABBA, avec ses paillettes et ses chaussures à semelles compensées, a fait du melon son tremplin vers le monde, Lasse Berghagen s’est classé deuxième avec une chanson trippante sur un homme qui a été tellement touché par l’amour qu’il a acheté une guitare acoustique pour exprimer ses sentiments inconnus.

Allsången på Skansen a transformé Lasse Berghagen d’une émission de divertissement à la niche étroite en une messe nationale au doux balancement, une célébration nationale de l’inclusion, où tout le monde était en effet le bienvenu – et il a été récompensé par un amour sans précédent de la part de son large public.