Turandot est à l’origine un conte ancien, une fable persane qui, dans la commedia dell’arte italienne, a pris des accents chinois. Puccini l’a ensuite transformée en un grand spectacle d’opéra pour une soprano musclée et de nombreux chœurs puissants. Et, bien sûr, l’immense succès de « Nessun dorma ». Cet air a fait le tour du monde lorsque les trois ténors se sont brisé le cou lors de la Coupe du monde de 1990 à Rome.

Avant cela, ils ont joué « Turandot » n’a pas été jouée très souvent, notamment à cause de la partie de soprano du rôle-titre qui défie la mort. Mais dans les années 2000, elle a été jouée sur toutes les scènes d’opéra suédoises, avec l’ambition de contourner les gabarits et les chinoiseries.

À l’opéra de Malmö, nous sommes toujours dans une Chine de conte de fées, avec un magnifique et très beau décor signé par Erlend Birkeland. En ce sens, c’est traditionnel, mais Sofia Adrian Jupither a tout de même réussi à humaniser les trois personnages en carton de l’opéra : La princesse glaciale qui fond en amour. Le prince qui ose vivre par amour. Et la jeune fille chaleureuse Liù qui se tue par amour. Tous trois sont complètement obsédés par leur obsession. Ni la princesse ni le prince ne suscitent notre sympathie, mais ici, ils suscitent au moins notre intérêt.

Deux Françaises font les parties de soprano les plus opposées. Anne Derouard est une sorte de mezzo aux arêtes d’acier pour le quiz terrifiant de Turandot. Extrêmement impressionnant ! Solen Mainguené a un beau soprano Puccini doux, un peu trop sentimental à mon goût. Daniel Johansson a vraiment la puissance lyrique nécessaire pour triompher dans son « Nessun dorma ». Puisse-t-il conserver cette splendeur vocale lorsqu’il chantera Wagner dans le monde entier.

Également chœur et orchestre de l’Opéra de Malmö sont de grande classe. Daniel Carter, un assez jeune chef d’orchestre australien, maîtrise parfaitement les puissantes parties chorales tout en effectuant un travail minutieux avec l’orchestre.