Le drame de la mort et la jeune fille remontent à 250 ans dans un poème allemand dans lequel la jeune fille est persuadée de se rendre à la mort – « une amie ». Franz Schubert l’a mis en musique sous la forme d’une chanson, qu’il a ensuite transformée en quatuor à cordes. Le dramaturge chilien Ariel Dorfman a repris ce thème lorsqu’il a été contraint de fuir la junte militaire chilienne en 1973.

Sa pièce « La mort et la jeune fille » est devenue un succès international, puis un film de Polanski avec Sigourney Weaver et Ben Kingsley.

Et puis, il y a eu Jonas Forssell et son opéra, sur un livret de Dorfman lui-même – un succès évident à Malmö. Mais ce n’est pas l’événement unique habituel qui est presque toujours le destin de l’opéra moderne. La nouvelle mise en scène de Tobias Theorell et de la scénographe danoise Maja Ravn prouve l’efficacité et l’urgence de l’opéra « La jeune fille et la mort ».

L’action se déroule dans un pays d’Amérique latine pendant les coups d’État militaires des années 1970. Mais il pourrait aussi s’agir d’un autre continent, d’une autre époque. Peut-être la nôtre.

La coïncidence signifie que une femme est soudainement confrontée à son agresseur – l’homme qui l’a sadiquement torturée au son du magnifique quatuor à cordes de Schubert. Les yeux bandés, elle reconnaît sa voix lorsqu’il apparaît soudainement dans sa propre maison.

Les rôles sont inversés, les mensonges sont révélés et deviennent de nouveaux mensonges. Un psychodrame palpitant, qui n’est pas sans rappeler le deuxième acte de la « Tosca » de Puccini. Ici aussi, des chanteurs de haut calibre dramatique sont nécessaires, comme la soprano Julia Sporsén, le baryton Fredrik Zetterström et le ténor grec Dmitris Paksogluo.

Autour d’eux, les échos fait écho aux réminiscences du chœur de The Vanished, le tout enveloppé dans la musique théâtralement efficace de Jonas Forssell.