C’est peut-être une vérité éculée, mais nous, Suédois, avons une relation conflictuelle avec l’Europe. Souvent, l’Europe est quelque chose d’autre. Cela apparaît clairement sur la scène principale du théâtre dramatique.

Le spectacle est basé sur le texte de l’auteur tchèque Patrik Ourednik intitulé Europeana – une brève histoire du vingtième siècle, qui va de la naissance du soutien-gorge à la bombe atomique. Il y est question de génocide et de Barbie, de papier toilette et de Zyklon B. Le narrateur est une sorte de professeur d’histoire surexcité qui démonte la chronologie et met l’accent sur ce qui est révolutionnaire et ce qui semble frivole. La perspective est celle d’un hélicoptère et rend la lecture un peu vertigineuse.

Sur scène, douze acteurs interprètent le texte tout en jouant dans un cadre suédois contemporain, des personnages dans une maison où les fêtes deviennent incontrôlables et les dîners sont gâchés par des grotesques venant de l’avant.

Pas si petit que ça L’histoire européenne. La nuit joyeuse du progrès mêlée à la douleur déchirante de la guerre. Une construction continue où il y a d’abord une montée euphorique et ensuite une désintégration totale.

Le spectacle suit fidèlement le texte d’Ourednik, puis s’oppose à notre époque, la questionne et la commente. Electra Hallman est inoubliable dans son rôle de rugissante acrobate. Rebecca Plymholt fait un robot d’intelligence artificielle précis, avant qu’il ne la fasse, pour ainsi dire.

Mattias Andersson utilise de différentes générations, opposant essentiellement un jeune ensemble (dont beaucoup sont nés dans les années 1990) à deux acteurs plus âgés. Cela met en évidence l’urgence de l’époque, mais finit par perdre de sa force. Bientôt, les fêtes se répètent et les personnages sur scène deviennent davantage un modèle.

Le spectacle est intelligemment conçu, mais en Europe, les pires atrocités comme les moments les plus doux paraissent lointains.