Le metteur en scène Alessandro Talevi a voulu remplacer les éternels voyages du Hollandais sur les sept mers par un tunnel temporel. Dans la scénographie de David Hohmann, il s’agit d’une construction spectaculaire, une sorte de cercle majestueux dans lequel le Hollandais entre et sort. Dans l’opéra, la côte norvégienne est devenue un port pétrolier avec des pipelines brillants. Jusqu’ici, tout va bien. Mais pas avec l’environnement criard de poupée Barbie dans lequel évolue sa fidèle Senta. C’est absolument horrible.
Les notes de programme indiquent l’équipe de réalisation déclare qu’elle pensait déjà au rose criard avant même que le film Barbie n’apparaisse. Il s’agit de créer un environnement plastique capitaliste, stéréotypé en fonction du sexe, et de souligner ainsi l’exclusion de Senta. Malheureusement, c’est beaucoup trop évident et terriblement laid. « Le Hollandais volant est un opéra fantôme, mais cela ne signifie pas que le chœur féminin doive être transformé en drag-queens.
Le chef d’orchestre russe Alevtina Ioffe s’attaque à l’Ouverture hollandaise – le premier grand succès de Wagner – avec acharnement. Ici, la version originale est jouée sans interruption, et elle garde la main tout au long des deux heures et demie que dure l’œuvre. Craig Colclough, dans la partie baryton exigeante du rôle-titre, a un peu de mal à pénétrer dans cette houle sonore.
Mais ce n’est pas suffisant pour Åsa Jäger dans la partie soprano tout aussi difficile de Senta. Elle est restée trop longtemps dans l’ombre, mais elle est enfin en passe d’accéder aux grands rôles dans le monde entier grâce à sa magnifique voix wagnérienne. Si libre, si riche et si merveilleusement fluide, elle sera la nouvelle Brünnhilde et Isolde de la Suède. Elle est accompagnée d’un ténor lyrique d’une grande finesse dans le rôle du fiancé bafoué : Kjetil Støa.
Et puis il y a les chœursplus importants que d’habitude chez Wagner. Le chœur masculin est merveilleusement effrayant, comme il convient à cet opéra d’horreur. Le chœur féminin, quelque peu obscur sur le plan sonore, aurait bénéficié d’une touche plus douce de la part du chef d’orchestre. Et débarrassez-vous de leurs costumes über-vulgaires.
Erik est né et a grandi à Stockholm, en Suède, où il a passé la majeure partie de sa vie avant de venir vivre en France en 2018. Il est de langue maternelle suédoise et parle couramment francais. Il a obtenu un diplôme en communication et marketing à l’Université de Stockholm. Passioné par les voyages et la culture Suédoise, il aime partager les infos et valeurs de la Suède.
